Il Linguaggio Be-Bop e gli Accordi di Settima di Seconda Specie [The Be-Bop Language and The Minor Seventh Chords]

In questo articolo vengono discusse, in via praticamente esclusiva, le tecniche d’improvvisazione relative agli Accordi di Settima di Seconda Specie. Il lettore, cui di fatto non è richiesto il possesso d’alcun background di carattere jazzistico, è subito portato ad esprimersi, per così dire, adoperando il Linguaggio Be-Bop. Il metodo è semplice e intuitivo. Si parte dalla presentazione d’una “Frase Fondamentale”, costruita sulla Triade Minore, dalla quale vengono istantaneamente dedotte ulteriori proposizioni. Le frasi così ottenute vengono successivamente modificate, effettuando semplici “tagli” ovvero aggiungendo nuove “parole”, e tra di loro variamente combinate. In aggiunta, è brevemente trattata la cosiddetta “Tonicizzazione”, ed esaminata la compatibilità tra le frasi in questa sede dedotte per gli accordi di settima di seconda specie e gli “Accordi Parenti” di prima e terza specie. This article represents a translated and revised version of the paper "The Art of Improvising: the Be-Bop Language and the Minor Seventh Chords". In this paper we exclusively discuss the improvisation techniques concerning the Minor Seventh Chords. The reader, who basically is not required to possess any particular jazz background, is immediately led to speaking, as it were, by resorting to the Be-Bop language. On this subject, it is fundamental to underline how the whole dissertation is carried out in terms of sentences and words. The method herein proposed is very simple and intuitive. We start from a specific sentence, regarded as fundamental, built upon the Minor triad. By exploiting the fundamental sentence, several further sentences can be instantly deduced. The sentences so obtained can be easily cut, modified, by adding new simple words, combined with each other and finally enriched. In addition, we briefly address the so-called Tonicization and carry out a short compatibility analysis between the sentences deduced for the Minor Seventh Chords and the corresponding Dominant Seventh and Half-Diminished Chords.